Независимый театр — творческий проект, который финансово не поддерживается государством. В таких объединениях участники выбирают темы для постановок без оглядки на Министерство культуры России и существуют в основном на помощь спонсоров и деньги с продажи билетов.
Такой подход дает режиссерам и актерам возможность экспериментировать с формой и подачей произведений, реализуя свои новаторские идеи. Нередко спектакли независимых театров становятся успешными, и тогда их приглашают выступить на государственной площадке. О том, с какими трудностями сталкиваются частные театры до общественного признания, — в новом материале «На бис!».
Как все начиналось
Предпосылки к созданию независимых театров появились еще в 1960-х годах в Санкт-Петербурге, когда режиссеры Кама Гинкас и Генриетта Яновская основали самостоятельную студию «Синий мост». Тогда такие проекты отличались от государственных театров СССР более демократичной идеологией и выступали против советского реализма, хотя их театральный язык оставался по-прежнему традиционным.
Перемены начались в 1990-х годах с изменений в подаче материала — в этот период постановки стали больше напоминать перформанс. В индустрию пришли люди без классического театрального образования, что позволяло им смотреть на форму спектаклей под другим углом. «Люди, которые не были научены «правильному театру», получили возможность делать тот театр, который им кажется правильным», — считает критик Александр Платунов.
Частные площадки стали широко известны после Ленинградского фестиваля театров-студий, который в 1990 году организовал Союз театральных деятелей. Тогда же появились и первые публикации в петербургских СМИ о независимых и пока что экономически малообеспеченных первопроходцах.
Проблемы независимых театров сегодня
Финансовая проблема негосударственных площадок остается актуальной и сейчас. Частные театры, которые, в отличие от московской «Мастерской Петра Фоменко», до сих пор не нашли поддержки у властей, вынуждены искать деньги на свою работу в самых разных источниках.
«Спонсором одного из фестивалей свободных искусств «Солнцеворот» был секс-шоп. Мы сначала думали: дадут деньгами. А дали изделиями. Клянусь! Мы все эти изделия сгрузили Максу1, и Макс в женском туалете «Балтдома»2 — а там же фойе туалетов огромные — сделал грандиозную выставку», — рассказывает худрук БДТ им. Товстоногова, создатель Формального театра Андрей Могучий.
Трудности со спонсорством испытывают и независимые театры в регионах. Зрителям «Одного театра», основанного в 2012 году в Краснодаре, приходится подниматься на пятый этаж бывшего завода, чтобы посмотреть представление, а актеры совмещают спектакли в «Одном» с работой в государственных театрах. Создатели площадки основными проблемами называют отсутствие денег и сложности с арендой помещения: «Было бы здорово, если бы город смог предоставить его в безвозмездную аренду, как это делают в других местах».
Местные власти действительно помогают независимым театрам. Например, в Санкт-Петербурге ежегодно на поддержку всего сектора частных площадок выделяют более 20 миллионов рублей, а Минкульт в октябре 2021 года объявил прием заявок на предоставление грантов вообще для всех негосударственных творческих проектов. В Краснодаре «Одному театру» пока помогают по-своему: безвозмездно оформляют документы по пожарной безопасности и противодействию террористам.
Негосударственные сцены в пандемию коронавируса
Пандемия COVID-19 повлияла и на источники дохода независимых театров, и на их репертуар. Некоторые площадки, как, например, «Кукольный формат», снимали короткие скетчи в формате скринлайфа3 и показывали их на страницах в соцсетях. Другие, в том числе «Театр Post», полностью прекратили свою деятельность из-за коронавируса.
Руководитель Лаборатории будущего театра, критик Григорий Заславский считает, что онлайн-спектакли могут способствовать потере последнего зрителя. По его мнению, лучший выход для независимых театров во время пандемии — сохранять коммуникацию с публикой с помощью социальных сетей. Заславский уверен, что полноценные онлайн-постановки, как у многих государственных заведений, требуют существенных денег.
«Я очень надеюсь, что независимые театры доживут до конца пандемии, как минимум, потому что сейчас на них начали обращать внимание. Министерству культуры стоит изменить структуру поддержки театров, потому что независимые театры стали выполнять важную государственную функцию — просветительскую», — подчеркнул критик.
